La Fundación Wim Wenders ha retirado de circulación la película «Falso movimiento», realizada en 1975, porque en ella aparece Nastassja Kinski, entonces de 13 años, con el torso desnudo. El director Wim Wenders se disculpó públicamente con la actriz y anunció una solución consensuada antes de una posible nueva proyección.
Düsseldorf, 05 de junio de 2026
La Fundación Wim Wenders ha retirado de todas las formas de explotación actuales la película «Falso movimiento» (título original), estrenada en 1975, porque en ella aparece Nastassja Kinski, entonces de 13 años, con el torso desnudo en una escena de aproximadamente dos minutos; el director Wim Wenders se disculpó con la actriz.
La Fundación Wim Wenders, con sede en Düsseldorf, anunció el 3 de junio de 2026 que se instruiría a los socios de streaming, televisión y distribución para que no hicieran pública la película. «Se instruirá a los socios de streaming, televisión y distribución para que no hagan pública la película», declaró la fundación en un comunicado publicado el mismo día de la publicación del informe de la WDR.
Al mismo tiempo, el director, de 80 años, se dirigió a la actriz, ahora de 65 años, en una declaración personal. Wenders admitió que él, como único responsable aún con vida de los implicados en aquel entonces, reconoce que Kinski «debería haber sido mejor protegida en aquel momento». Añadió textualmente: «Por eso te pido disculpas, Nastassja, sin peros ni condiciones».
Retirada y disculpa
La fundación anunció al mismo tiempo que no volverá a liberar la película «hasta que hayamos podido presentar una solución consensuada, también en consulta con Nastassja Kinski». La búsqueda de una solución de este tipo también podría llevar más tiempo. Está previsto un «amplio intercambio sobre el tratamiento de obras cinematográficas controvertidas del siglo XX» con la Academia Alemana de Cine, el DFF – Instituto Alemán de Cine y Museo del Cine, y otras instituciones del patrimonio cinematográfico.
El detonante del giro actual fue un discurso que Wenders pronunció el 29 de mayo de 2026 en la entrega de los Premios del Cine Alemán en Berlín. El director, que esa noche recibió un premio honorífico por su trayectoria, había ampliado la controversia en torno a la escena a una cuestión fundamental sobre el tratamiento del patrimonio cinematográfico. «¿Cómo se trata el patrimonio cinematográfico? ¿Se puede, se debe, quizás cortar una escena si en este caso duele a una de mis actrices, a la que he admirado y admiro mucho?», preguntó Wenders en el escenario.
Antecedentes: Discurso de gala en los Premios del Cine Alemán
En su discurso de agradecimiento, Wenders también expresó comprensión por su yo de entonces: «Al joven de 29 años de hace 50 años no le puedo reprochar nada. Hizo una película en su época, quería de alguna manera captar el espíritu de la época». «Nunca quise hacer otra cosa que películas que captaran el espíritu de la época», afirmó Wenders. Una disculpa directa a Kinski no figuraba en el discurso de gala.
Esta reacción se produjo tras una entrevista que Kinski concedió al «Süddeutsche Zeitung». La actriz relató que, a sus 13 años, «ya se dio cuenta de que eso no estaba bien», aunque «todavía no sabía mucho». Dijo al periódico en inglés: «That was my first film, he was my first director and he didn't protect me». La escena muestra a la figura de Kinski, una joven artista muda, en el dormitorio con el torso descubierto, mientras el protagonista Wilhelm, interpretado por Rüdiger Vogler, que entonces tenía 33 años, entra en la habitación.
La perspectiva de Kinski
Tras la aparición de Wenders en la gala, Kinski se dirigió al público a través de su cuenta de Instagram, confirmada por su agencia. Escribió que había permanecido «silenciosa y paciente durante mucho tiempo», a la espera de un «diálogo justo» con el director, pero que él no la había «tomado en serio». Wenders se había escabullido de su responsabilidad, fue su acusación.
El abogado de Kinski, Christian Schertz, acogió con satisfacción la reciente declaración de su cliente, pero al mismo tiempo la calificó de «hace mucho tiempo debida». «Además, lamento que esto solo haya ocurrido tras la presión pública», dijo Schertz. Al mismo tiempo, anunció que esperaría la oferta concreta de conversación: «Además, hay que esperar a ver qué implica concretamente la oferta de conversación». Anteriormente, Schertz ya había insinuado medidas legales formales, según las agencias.
Reacciones jurídicas y de abogados
Según sus propias declaraciones, Wenders se había negado a tener una conversación personal con Kinski sobre la escena «durante años». Ahora declaró que las reacciones, sugerencias y conversaciones de los últimos días habían «contribuido significativamente a agudizar mi visión de los acontecimientos de entonces. Estoy agradecido por ello». Añadió que «hoy nunca volvería a hacerlo así».
La experta en cine Annette Brauerhoch se mostró crítica con el proceder de Wenders en Deutschlandfunk Kultur. Dijo que el director había «distribuido la responsabilidad, que en realidad recae en él, a miles de personas con este llamamiento al público y a la Academia». Al mismo tiempo, se mostró en contra de un simple corte de la escena: «se altera un documento histórico», porque la película de Wenders es «una prueba de cuán fuertemente la historia del cine ha estado marcada por estructuras sexistas». Se puede «invocar y citar el espíritu de la época, pero no disculparse con él».
Crítica de la ciencia cinematográfica y la prensa
El caso también provocó fuertes reacciones en la prensa nacional. Michael Hanfeld escribió en el «Frankfurter Allgemeine Zeitung»: «Aquí no se trata de libertad de arte y opinión ni de patrimonio cinematográfico (...). Aquí se trata del hecho de que a una niña de trece años se la sexualiza y se la expone desnuda ante la cámara. Eso estuvo mal en 1974, y estaría mal hoy». Claudia Tieschky formuló en el «Süddeutsche Zeitung» que la aparición de Wenders fue «nada menos que la evasión de un director que se da aires de reflexión ante su responsabilidad real».
También hubo objeciones del sector de la actuación. Rosalie Thomass calificó el discurso de gala de «vergonzoso». Karoline Herfurth dijo que le hubiera gustado que Wenders «hubiera admitido públicamente no haber protegido suficientemente a una niña de 13 años». Clemens Schick criticó que el director había «elevado el debate a un nivel abstracto de censura y patrimonio cinematográfico». Lavinia Wilson, en cambio, celebró que Wenders hubiera hecho público el tema y deseó un «debate exhaustivo».
La feminista Alice Schwarzer, nacida el mismo año que Wenders, exigió en un artículo para la revista «Emma»: «¡Wim: deja de hablar y actúa! ¡Corta de una vez esos malditos dos minutos de tu película!». Wenders se había dirigido explícitamente a otros directores en su discurso de gala y había instado a la Academia Alemana de Cine a un debate sobre el tratamiento posterior de obras cinematográficas controvertidas.
Declaraciones del sector de la actuación
La Academia Alemana de Cine anunció que celebrará un debate al respecto. La copresidenta Vicky Krieps y el copresidente Florian Gallenberger declararon que la cuestión planteada por Wenders toca dimensiones jurídicas, éticas, artísticas y de estudios culturales por igual y debe tratarse «de forma conjunta y diferenciada».
El caso se suma a toda una serie de disputas similares sobre escenas cinematográficas con menores. Así, Kinski ya había insistido en la retirada de las escenas correspondientes del «Tatort: Reifezeugnis» de 1977, en el que interpretó a una alumna con una aventura con su profesor a los 15 años. La cadena NDR llegó a un acuerdo con el abogado de Kinski, Christian Schertz, según confirmó Schertz, sin dar detalles. El director Wolfgang Petersen ya había fallecido en ese momento.
Casos comparables y normas de protección actuales
También están presentes en el debate casos comparables a nivel internacional: En «Pretty Baby» (1978) de Louis Malle, Brooke Shields, entonces de 12 años, interpretó a una prostituta menor de edad con escenas de desnudos; en «The Blue Lagoon» (1980), Shields tenía 14 años. Las actrices Olivia Hussey y Leonard Whiting, que rodaron escenas de desnudos en «Romeo y Julieta» de Franco Zeffirelli en 1968, con 15 y 16 años respectivamente, presentaron en octubre de 2024 una demanda de 500 millones de dólares contra Paramount Pictures, que fue desestimada ese mismo mes.
El telón de fondo del debate es también un cambio en la protección infantil y juvenil
